本科毕业于安徽师范大学美术学院美术学油画专业
现为安徽师范大学美术学院油画系讲师
2004年入选安徽省首届美术大展，获优秀奖
2005年考入南京大学美术研究院攻读艺术硕士专业学位（MFA）
杜桑说要把伦伯朗的画当作熨衣板，他的意思大概是绘画要重归平面。在那个时代，这确实是有价值的提法。但经历了现代主义对绘画本体的无穷拷问之后，绘画从极简主义的绝境挣脱出来，又重新被赋予叙事和象征的权利。不过，这绝不表明那种有关绘画本体的绘画不再有出路。中国现已成为形形色色的现实主义的温床，批评家们关于艺术的社会学转型的理论犹在擂鼓助威，再加上某种国际眼光的介入以及超量的商业需求，一时蔚为大观。在此种境遇下，别的可能性空间的确被大大的压扁了。新的机遇短时间内似乎不会到来。我近期的条纹作品，延续了我一贯的思路，即试图和晚期现代主义尤其是极少主义对话，成规摸、有计划的挪用某些经典视觉样式，对其进行污染、变异和具像化，这是我目前所实践的关于绘画的绘画。当代绘画史上个画条纹的画家不在少数，如巴尔特·纽曼，弗兰克·斯特拉，肯尼斯·诺兰、罗丝·布莱克曼，丹·布伦，等等。每个人的出发点都是不同的，作品视觉效果也差异很大。作为条纹爱好者，我无条件拥有绘制条纹的权利。对于我来说，条纹既来自第一现实（它在自然生活中无处不在），又来自于第二现实（各类视觉媒体和美术史）。条纹不是一种风格和图式，它是一种题材。我的作品基于前人的创作展开，试图重新与当代社会景观和视觉现实发生联系。